当贾冰做着夸张的表情，一张大脸几乎占满半幅海报时，不知道有几个人看到后会有进电影院的冲动。《奇遇》的质量似乎就和这些年大量质量低下的网大烂片绑定了。
好像这些年里，总是流行这种一个大明星+几位喜剧人团队配角+一堆无聊段子的尴尬喜剧，大部分最终无缘院线，卖给在线平台。也有少部分能幸运闯进院线登上大银幕，但是毫不例外，全部翻车。
喜剧不好笑，大概成为了当下中国电影观众一个无奈的共识。之前总是吐槽含腾量，但当几乎是沈腾独角戏的《独行月球》和狂揽二十多亿票房的《抓娃娃》也并未挽救口碑，仍然遭到大面积批评时，喜剧真的越来越难了。在这些年里，称得上优秀的喜剧简直凤毛麟角。
那作为此次暑期档唯一的纯喜剧片，由贾冰所领衔的《奇遇》到底成色如何呢？是网大水准、赶鸭子上架捡漏登上的大银幕，还是良心制作、强势登场呢？
能做到每张海报上都大写的口号“世纪大爆笑”吗？
要想回答这个问题，就必须先来看《奇遇》讲了一个什么故事，并且看看到底讲得如何？
无论简介还是预报片中，片方都没回避，这又是一个“穿越”故事。穿越作为喜剧电影里经久不衰的手段，几乎每年都能看到一两部借用穿越来讲故事的电影。
在这些年现象级的喜剧里，无论是开心麻花的《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》，还是贾玲的《你好李焕英》、韩寒的《乘风破浪》，雷佳音和张小斐的《交换人生》，都是以穿越为核心来进行戏剧冲突的铺开。
“穿回过去、穿到父辈、穿到母亲、男女互穿……”为了让故事新鲜好看，在穿越这一设定上，似乎编剧们各种手法都已经用尽了，但仍然避免不了，审美疲劳的观众对“穿越”这一手法逐渐产生了免疫。
那么，《奇遇》为什么还这么拍呢？它又是如何让套路的穿越故事拥有独特性和吸引力呢？
《奇遇》设定的穿越是两个自己互相穿越，40岁中年危机的贾冰版黄遇奇和18岁意气风发的王皓版黄遇奇，到这里都似乎并未体现出高明。但故事进入正题后，它意外地开始并线叙述两个世界的故事，两个换了时空的自己通过QQ聊天，互相指导另一个时间的自己怎么生活。
所以，其实从剧本角度严格来讲，《奇遇》讲得是两个故事，在两个互相牵绕和羁绊的不同时空里，同一个人各自分别救赎自己的故事。从这个角度讲，《奇遇》的剧本是对传统“穿越”题材一次大胆的革新，并非一部用老套路、老办法圈钱的“网络大电影”。
最令人欣喜和感动的是，在两个时空分别完成各自叙事的同时，这相跨几十年的两个故事最终也共同践行了同一个价值观，从而在结尾处让两个时空完美合二为一。
长期以来，因为穿越的设定，这类故事很容易便沦为一个主角开着天眼的爽文故事，主角带着未来的记忆或成年人的能力，进入到过去或者小孩世界，然后开始无所不能，对某领域开启降维打击。
就像《夏洛特烦恼》里，穿越回去的夏洛，自动掌握了近二十年华语乐坛所有歌曲，开始一唱而红。
《你好李焕英》里，穿越回去的贾玲，也通过熟知妈妈的经历和回忆，开始参与妈妈生活，不断尝试改变世界线。
在《奇遇》里，穿越回18岁的贾冰，也试图用当下成熟的商业模式和营销方式，振兴老爸门庭冷落的铁锅炖小店。正当观众以为这又是一个爽文故事时，计划却失效了。
电影绕了个弯子，引导观众进入故事的核心主题，家庭。聚焦来说，是两对互为参照的父子关系。
这正是《奇遇》最可贵的一点，他不断将故事主线打断再接续，只为了直指电影的核心主题，家庭、责任、亲情和爱。
18岁的黄遇奇拥有一个慈爱、凡事都支持自己的父亲，40岁时的他却有一个叛逆、根本不听话的儿子。
两对父子关系，也都不是以往影视剧中“父爱如山但不会表达”的刻板中式父子关系。尤其是在过去时空里，18岁的黄遇奇和杨皓宇饰演的爸爸，父子二人互相尊重互相欣赏，有矛盾冲突，却也能喝酒聊天，夫亲一直提到的“夏威夷”最后也成了影片最大的泪点和感动之处。
这对感人的父子，足以成为近些年中国影视剧中“父子关系”的标杆。
在这个档期里，作为一部喜剧片来说，《奇遇》无疑是完美完成任务，并且着实给观众带来了意外之喜。但这也不无近年国产喜剧片整体低迷乏力的原因。
放在整个国产喜剧片脉络中看，《奇遇》无论是讽刺程度还是爆梗能力，也并不能算做优秀。
无论电影市场多么低迷，喜剧片都是永远拥有大量受众的必选菜。但近些影院里年接连不断的烂片已经慢慢消耗掉了观众的信心，而脱口秀、相声、各类“喜剧人”等综艺的红火，也让观众逐渐调转方向。
已经不能苛求电影市场再突然诞生一款《夏洛特烦恼》那样的天才神作。
只要多一些《奇遇》这样不俗套、真诚讲故事的电影，那么国产喜剧的复兴便也指日可待。（文 | 颜晗 编辑 | 李小白）
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